樂曲介紹-古城之憶

古城之憶

一、《古城之憶》古箏獨奏版                                     張儷瓊 曲

此曲以台灣恆春古城民謠歌調《思想起》為素材，引「老歌手琴音猶在，獨不見恆春的傳奇」的意境，表達撫今追昔的情懷。全曲以「古城」、「月琴」、「老歌手」為三個主要形象主題；最後一段「憶」，則象徵人生片段交織而成的記憶縮影，呈現了作者古城攬勝回首歲月之際，一種「景物依舊人事非，時光荏苒來者追」的心情。

二、《古城之憶》古箏獨奏/鋼琴伴奏版                            張儷瓊 曲張儷瓊、許瑋廷 編配

此曲以台灣恆春古城民謠歌調《思想起》為素材，引「老歌手琴音猶在，獨不見恆春的傳奇」的意境，表達撫今追昔的情懷。全曲以「古城」、「月琴」、「老歌手」為三個主要形象主題；最後一段「憶」，則象徵人生片段交織而成的記憶縮影，呈現了作者古城攬勝回首歲月之際，一種「景物依舊人事非，時光荏苒來者追」的心情。

三、《古城之憶》箏樂合奏版                                               張儷瓊 曲

   張儷瓊、許瑋廷 編配

此曲以台灣恆春古城民謠歌調《思想起》為素材，引「老歌手琴音猶在，獨不見恆春的傳奇」的意境，表達撫今追昔的情懷。全曲以「古城」、「月琴」、「老歌手」為三個主要形象主題；最後一段「憶」，則象徵人生片段交織而成的記憶縮影，呈現了作者古城攬勝回首歲月之際，一種「景物依舊人事非，時光荏苒來者追」的心情。此曲完成於2009年2月，原為古箏獨奏及鋼琴伴奏形式。2009年7月擴編為箏樂三部合奏，並於首屆北京國際古箏音樂節首演。

四、《古城之憶》  古箏協奏曲                                            張儷瓊 曲

  黃新財 配器

此曲以台灣恆春古城民謠歌調《思想起》為素材，引「老歌手琴音猶在，獨不見恆春的傳奇」的意境，表達撫今追昔的情懷。全曲以「古城」、「月琴」、「老歌手」為三個主要形象主題；最後一段「憶」，則象徵人生片段交織而成的記憶縮影，呈現了作者古城攬勝回首歲月之際，一種「景物依舊人事非，時光荏苒來者追」的心情。此曲完成於2009年2月，原為古箏獨奏而寫。2009年7月擴編為箏樂三部合奏（張儷瓊、許瑋廷 編配），由張儷瓊與大觀箏樂團於首屆北京國際古箏音樂節首演。2012年4月發表協奏版（黃新財配器），由張儷瓊與九歌民族管弦樂團首演。

樂曲介紹-六月茉莉奇想曲

六月茉莉奇想曲

                    張儷瓊 作曲

         「六月茉莉」是一首家喻戶曉的台灣民歌，具有完整的小調「起承轉合」四句式結構內容。在首段歌詞中即呈現出濃厚的情歌內涵：「六月茉莉真正美，郎君生做真古錐，好花難得成雙對，身邊無君尚嗑虧。」。樂曲起首使用了一個替代「六月茉莉」民歌素材的主題樂段，既有「六月茉莉」部分的骨幹音存在，又突破了原曲調的框限。它暗示著台灣人們耳熟能詳的「六月茉莉」旋律，帶來一種既似曾相識又富新面貌的新奇感。新舊主題曲調素材之間富含對比，在音階色彩上由傳統五聲音階變化為一個含有增二度音程「do- #re 」的五聲音階。調式則在後半部由原先的徵調式轉為宮調式。

     

    曲中的對比樂段創新了古箏的技法，其以義甲內貼的形式，甲根平擊弦面產生碰撞音以及微弱的振動音，藉以模仿台灣原住民所使用的樂器「口簧」的音響。右手使用了密集的音型以及頻繁的節奏變化，作為節奏韻律的進行基礎。它呈現出繁聲促節的活潑形象，在旋律節奏的連串交互中展現來自少數民族的歌舞印象。   

     千呼萬喚始出來的原版民歌「六月茉莉」主題，出現在連串的花奏之後，回到記憶中那個傳統五聲音階定弦與兒時熟悉的旋律，穩定而感懷。這一個手法帶給演奏者一種歌頌土地的感動，也讓聽眾跟隨著樂曲的起落充分地謳歌、懷想。經過短暫的過門，樂曲最後仍然以變化了的「六月茉莉」主題結束，曲首與曲尾前後呼應的音階色彩音，象徵著傳統與現代的輝映、也展現出舊情感與新思維的對照。

樂譜封面

樂曲介紹-西廂詞

西廂詞

                

西廂詞是一首很短小的客家串調箏曲，全曲只有二十六板，是典型的串場音樂。樂曲旋律通俗好聽，運用五聲音階的級進與吟揉滑按的技法，營造抒情緩慢的情調。從該曲的曲名上看，似乎是和戲劇《西廂記》的劇目有關。

樂曲介紹-打雁

打雁

                    河南箏曲

此曲在河南「板頭曲」中，是一首流傳較廣的樂曲。該曲用生動準確的音樂形象，描述了一位獵人打雁的經過，令人頗有身歷其境之感。樂曲第一段採用明快、流暢而漸趨緊張的旋律，描寫了一位獵人外出狩獵，發現歇息的群雁後，便隱藏起來持槍瞄準的情景。槍聲之後，樂曲進入第二段，一開始，交替彈奏的八度音在左手滑音的配合下，形象地模仿出受驚的群雁驟然起飛時的鳴叫聲。然後，樂曲速度突慢，上滑音和細密的顫音奏出了傷雁的哀鳴和掙扎，無奈傷勢過重，生命逐漸離開了牠。然後，群雁鳴叫聲的再次出現和樂曲漸弱漸慢的處理，形象地描述了群雁起初不忍離去而在上空盤旋，但終因救不了同伴而高飛遠去，消失在天際了。

樂曲介紹-崖山哀

崖山哀

                    客家漢調樂曲

此曲亦名「靠山」，據傳是以陸秀夫背負帝昺於崖山沉海殉國的故事為背景。描述元軍攻破臨安後，分兵追趕宋軍。南宋大臣陸秀夫、張世傑、文天祥等擁立8歲的衛王趙昺做皇帝，改年號祥興，遷居到廣東新會縣南近海中的小島崖山（南宋的地名，「厓」：同崖）。元張弘范進攻崖山，崖山海戰，宋軍民被圍，腹背受敵，出海口都被元軍封死，宋軍殘部在戰敗後窮途末路，張世傑派人駕輕舟去救幼主，時近黃昏，風雨大作，陸秀夫怕奸細賣主邀功，也懷疑無路突圍，遂拒絕。西元1279年3月19日，因不願被俘，陸秀夫為年僅9歲的南宋小皇帝趙昺指路：「國事至此，陛下當為國死。德佑皇帝辱已甚，陛下不可再辱！」說罷，先催妻跳海，再以素白的綢帶將趙昺緊束在背，蹈海殉國。大將張世傑保護著楊太妃企圖逃脫，結果，被一場突來的颶風淹沒大海。據《宋史》：「崖山海戰七日後，十餘萬具屍體浮出海面，悲壯至極！」  

此曲表達了南宋滅亡後，人民深切悼念故國之情，曲調悲壯淒切，極具感染力，屬於客家箏曲之「大調軟弦」樂曲。

樂曲介紹-春之聲彩

春之聲彩

                    張儷瓊 作曲

            此曲藉著古箏的音色以及音形樂語的變化速寫春天，以四重奏的形式呈現箏群的線條層次及和聲美感。全曲以春泉、春鳴、春耕等三個主要樂段串構，具體地描繪了瀰漫著自然界的盎然春意。

一、春泉        運用五連音與八分音符的互疊呈現「泉」的流動姿態，綿延連貫的長短律動展現清新的春天活力。

二、春鳴        以古箏特有的吟猱按放技巧，製造箏群的對答互動，描繪大自然的蟲鳴鳥叫景象。

三、春耕        此段主題旋律靈感來自一首肯亞的工作歌Yi Tukaima (讓我們到田裡去)。運用三連音的節奏變化及二部卡農的手法，交錯編織成一幅熱鬧的春耕圖。

   

樂曲在回復到第一(春泉)主題之後，進入輕柔的尾聲，餘下一室盎然春意。

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